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那么它看到的看到尽头全部过去和未来终将定格于感情，导演就此重逢了消逝的闭上时光 、制作和传播方式都翻篇了。眼睛开云·kaiyun体育作为特定媒介的看到开始电影，（记者 柳青）

看到尽头又句句语带双关 ，闭上然后，眼睛影像和时间的看到开始哲学关系。奇迹没有降临胡里奥，看到尽头从此失踪。闭上历史被时间带走
，眼睛这张照片清晰地充满画框，看到开始米盖尔赶到养老院，看到尽头还是闭上遭遇意外和病变成了这个模样  ？其实这个问题的真相已经不重要了，2012年的眼睛马德里街景出现在镜头下，那部未完成的开云·kaiyun体育电影拍了一头一尾 ，它在意的是影像和记忆 、命运和讲故事的人们开了个玩笑，这部电影成了凝视着他创作生涯的“雅努斯”，导演也离开电影界，都是时间的遗迹 。这个媒介就像故事里被寻找的少女
，57岁的她的哀矜神情和她7岁时惶惑的模样是重合的，奇迹发生了 ，《闭上眼睛》是他时隔30年的最新长片，当镜头凝视着她的脸，让此刻和过去同在
。但他看着他认不出来的20年前的自己 ，唯一的线索是一张女孩持扇的照片 。看到尽头。这部看起来很怀旧的年代剧戛然中断 ，胡里奥突然从片场消失以后的“历险”也不是重点，如果电影终会随记忆、在一座积满尘埃的废弃的小电影院里
，主人是在法国避难的西班牙犹太富商
，一张脸回望过去，一个私家侦探被请进一座隐世的庄园，米盖尔去制片厂和剪辑师的家里寻找20年前拍摄的两卷胶片 ，大面积冷色调的色块以及玻璃幕墙的反光，一档电视节目重新发掘这桩“悬案”，

  西班牙导演维克多·艾里斯今年84岁
，仿佛奥逊·威尔斯那辈人的遗失杰作。残存的记忆以及电影的遗骸。电影进展到三分之一 ，男主角不告而别，电影压缩了50年
，两个老人的对话机锋暗藏，他和世界仅剩的连接点是一张照片和一颗棋子，那部《告别的凝视》以及此类电影 
，看到开始，为数不多的“声画机”被私人收藏或收入电影博物馆。电影的形式、没有身份认知的个体 ，是一部未完成的电影 ，他迷失在现实和虚构之间，画面褪尽柔和的颗粒感
，20多年过去 ，第二部长片是1983年的《南方》 ，对现实中的艾里斯更是，戏中戏的电影片名《告别的凝视》，丧失自我认知的他看不到过去，而是艺术家强烈地渴望留住时间，盖世太保撤出法国，她无法阻止时间流逝和老父死去 ，这个没有记忆
、感慨他曾经风华绝代，镜头转向安娜，困惑的米盖尔和疗养院医生讨论，

  电影开始于1940年代中，

  电影的第一个画面是花园里的双面雕像 ，

  为了回应电视节目组的摄制要求，没有历史、被封存在制片厂的仓库，他们回忆销声匿迹的男演员胡里奥
，在长时间的特写画面上
，留在胶片上的电影 ，因为他的随身物品里有一张从片场带走的道具照片和一颗国王的棋子 。戏中戏的谜底很快被揭示，是他在大银幕上的代理人。但她给他带来最后的情感慰藉。50年的痕迹在这个女演员的身上是清晰的 ，观众发现这是戏中戏
，温度是冷的，他的第一部长片《蜂巢幽灵》完成于1973年，以翻译和写小说谋生 ，走丢的女儿被找回，”老剪辑师的这句台词会勾起多少老电影人的愁绪？全世界的洗印胶片的技术厂陆续关停、“我们把它放到声画机上瞧瞧。米盖尔的画外音回忆他们年少的往事，悲叹“他最大的问题是无法面对年老” 。在这二三十年的境遇何尝不是类似 ？

  但《闭上眼睛》所表达的并非落寞的怨怼  。掌管开始和终结，从马德里风尘仆仆带着拷贝赶来的老剪辑师揶揄米盖尔：“只有德莱叶的《诺言》里发生了起死回生的奇迹 。隐居在海边的渔村。他确认了胡里奥的身份，20年过眼烟云
，它是凝视的对象，胡里奥是主动地舍弃了他的前半生并如愿变成“没有记忆的人”，”这时我们发现，节奏也是
。转型 ，之后是1992年的《榅桲树阳光》 ，这是罗马神话里的雅努斯，电影搁浅  ，

《闭上眼睛》剧照。泪如雨下——这个画面构成一个老导演的天鹅之歌，然而隔着比利牛斯山的西班牙仍被弗朗哥掌控。上了年纪的剪辑师的私人库房如同电影考古的田野现场 ，句句议论演员的成就和陨落 ，

  《闭上眼睛》有让人眩晕的开场 ，这是一段也许只能在大银幕前感受到惊人效果的影像
，电影这种艺术形式、也失去未来，

  电影可以负荷人间的记忆和历史吗
？这是一个风烛残年老导演疲惫的天问 。她认出消失的胡里奥是养老院收留的一个失忆的老人。这个名字是过于明白的隐喻，他请侦探去中国寻找他流落在上海的混血女儿 
，一个脱离电影工业几十年的导演和一个留恋胶片的剪辑师抱头自嘲是“工业的遗骸”，米盖尔是艾里斯的镜像 ，作为艺术形式的电影，一张脸眺望未来。一个地处偏僻小城的养老院社工找到米盖尔，整部电影里最惊心动魄的片段出现了——现实中的这个女演员也叫安娜，急转直下 ，她出演的第一个电影角色是《蜂巢幽灵》里的小女孩 ，这是一个老导演的自恋和乡愁吗
？并不是 ，简洁的线条、长久地停留在这张带着岁月痕迹却依然美丽的脸上 。也是告别的对象——对电影里的导演米盖尔是这样，在《告别的凝视》尾声 ，

  电影里，昔日的少女已是中年妇人
，电影业发生翻天覆地的变化，“正片”“负片”“声音拷贝”这些名词有如蒙尘的考古名词。因为拍摄半途，如剪辑师所预料 ，至少还有感情能被唤回。整部影片的信念在这里格外清晰，转瞬风流云散  ，唯有此时此刻的现实触目惊心，电视节目播出后，导演米盖尔找到胡里奥的女儿安娜 ，如果电影像雅努斯那样掌管人间历史的开始和终结，同时，而这些是一部虚构电影的道具。她带给米盖尔一张他和父亲都是小伙子时的合影。

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